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    美術生素描石膏像的寫生技巧和方法解析

    整理:未知時間:2019-03-12 14:04瀏覽次數:

    素描石膏像的學習是美術生學習素描人物頭像的基礎學習目標,也是美術生素描學習中不可規避的繪畫項目,那么美術生在素描石膏像的寫生學習中應該掌握怎樣的技巧呢?今天小編老師就給大家分享一下美術生素描石膏像寫生的方法技巧和作畫步驟。

    素描造型訓練中的整體性原則,是從造型的認識到造型的表現貫穿始終的基本造型原則。作為石膏頭像寫生的要點,著重圍繞造型中的整體性問題進行分析研究,在整體性原則的規范下,正確認識和處理石膏頭像寫生過程中的各種關系,進一步增強素描造型的整體意識,提高素描造型能力。

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    一、從造型構圖到作畫步驟

    整體感,是畫者對畫面所表達的客觀物象的一種認識,以及這種認識作用于觀者所產生的一種感覺。它是指畫面所呈現的包括準確、生動、概括地表現形體特征和精神內涵在內的完整性。即是說,整體感并不是僅指對客觀物象局部與局部,局部與整體關系的準確把握,還包括了對客觀物象形體特征和精神內涵的藝術表現。

    構圖,是構成畫面整體感和重要因素之一。因此,構圖的整體感并非僅僅是將客觀物象畫“全”,而應該是通過特定的構圖形式,將對象的“形”與“神”呈現于畫面,包括對象形體動勢、造型特征和神態表情。

    而石膏頭像寫生及以后的造型訓練課題,所表現的主要對象是人,從造型的角度講,除了人的形體結構、明暗色調的變化較之靜物更趨于復雜外,還在于人有生命,有精神情感。因此,“形”與“神”是構圖整體性不可缺少的因素,要為形象的塑造和精神內涵的表現努力尋求完美的構圖形式。(圖112構圖與整體感)是三種不同的構圖形式,都不以“求全”為目的,卻具有完美的整體性,在塑造形象的同時,揭示了人物的性格和精神氣質。

    構圖與整體感

    如果說構圖是構成畫面整體感的重要因素之一,堅持從整體到局部,從局部到整體的嚴謹有序的作畫步驟,則是保證畫面整體感的重要條件之一。(圖113 作畫步驟與整體感)所展示的作畫步驟,從造型的構圖開始,到造型的結構分析,形體塑造直到調整統一,始終貫穿著整體性作畫原則。從形體結構的把握到透視比例的判斷,從明暗色調的歸納到形體塑造的充實,始終在整體的比較中逐步深入,每一個步驟階段的畫面都保持著相對的完整,從而保證了造型的整體感。

    作畫步驟與整體感

    二、從深入刻畫到加強減弱

    在石膏頭像寫生的過程中,就形體的刻畫與表現來講,整體感并非意味著面面俱到,刻畫愈細愈好。恰恰相反,這正是使畫面整體感遭到削弱及破壞的“通病”。

    要提煉概括而不面面俱到,要分清主次而不平鋪直敘,這是藝術的規律。運用整體觀察的方法,對象的主體部分將會具體清晰地呈現出來,次要、細小部分將會減弱模糊地消退下去,這是視覺的規律。對于形象的刻畫與表現必須依據藝術的規律和視覺的規律,通過加強或減弱去能動地表現對象,才能獲得形象塑造的整體感。

    在深入形體刻畫中,“加強”與“減弱”是一對矛盾的統一體,是藝術表現的共同規律。在石膏頭像寫生中,“加強”是深入刻畫,“減弱”也是深入刻畫,對此一部分的“加強”,即是對彼一部分“減弱”,兩者是辨證統一的。那種把深入刻畫僅僅理解為“加強”,而把“加強”又誤認為是面面俱到重畫一遍的認識,是十分片面,甚至是有害的。


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