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    美術學類:明清繪畫面面觀

    整理:成功軌跡藝術教育時間:2020-04-28 16:45瀏覽次數:

    美術學類:明清繪畫面面觀

    明代和清代(公元1366—1911年)長達五百多年,是中國封建社會的后期,在這個時期,各項藝術文化都上承宋、元,繼往開來,不斷提高,在繪畫領域更是名家輩出,名作迭出。明代,涌現了“浙派”,“吳派”,“華亭派”,“白陽青藤”,“南陳北崔”等這些影響廣泛、個性鮮明的流派名家;清代,“四王”“四僧”“揚州八怪”占據畫壇主流,引領畫風潮流。下面就讓中公講師謝學海來給大家詳細介紹下。

    明代——“浙派”,“吳派”,“華亭派”,“白陽青藤”,“南陳北崔”。

    1.“浙派”

    明早期山水代表,師承南宋院體。浙派三大家:戴進,吳偉,藍瑛。  戴進:浙派開山鼻祖。中國美術史上第一個以地別命名的繪畫流派。擅山水、人物、花鳥,山水取法宋元,用筆勁挺方硬,水墨淋漓酣暢,發展了馬遠、夏圭傳統;人物畫師法唐宋傳統,兼長二筆、寫意。作品有《春山積翠圖》《風雨歸舟圖》《三顧茅廬圖》《達摩至惠能六代像》等。

    吳偉:戴進之后的浙派名將,早年筆法工細,中年之后變為藏進豪放,潑墨淋漓?!短ぱっ穲D》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《灞橋風雪圖》等。

    藍瑛:是浙派后期代表畫家。工書善畫,長于山水、花鳥、梅竹,尤以山水著名。其山水法宗宋元,又能自成一家。晚年筆力蓊蒼勁,氣象峻,與文征明、沈周并重?!肚镗炙謭D》《溪山曳杖圖》。

    2.“吳派”

    明中期,吳派興起,始創于沈周,成于文徵明,另有唐寅、仇英等,又稱“吳門四家”。

    沈周:早期謹細,師法王蒙,后期粗簡,師法吳鎮?!秴情T十二景》《廬山高圖》。

    文徵明:也分粗細風格,以細見長?!毒G蔭清話圖》《真賞齋圖》等。

    唐寅:字伯虎,題材處理方面更重思想性?!厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》《秋風紈扇圖》等。

    仇英:青綠水墨均有,《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》。

    3.“華亭派”

    明代后期,上海松江一代。代表人物為董其昌,扭轉了吳浙兩派的頹風。他提倡摹古,師法董源、米芾等。董其昌:追求以書法入畫所導致的筆墨聯系變幻的表現力。強調布局中的勢,筆墨中的虛實,追求畫面的含蓄性。畫風有兩種格調:一是枯筆水墨,一是沒骨或淺絳?!斗旅资纤剿畧D》《仿唐代揚升沒骨山水圖》《秋興八景圖》。

    4.“白陽青藤”

    明代中期大寫意花鳥畫的兩位代表畫家徐渭和陳淳,因二者的號分別為青藤與白陽,加之他們同為大寫意花鳥畫的開創者,所以畫史上將二者并稱。開創了明清大寫意花鳥畫的先河。

    陳淳:花鳥山水均能,中年以后形成筆墨放縱的個人風格,山水學米、高,能以淋漓的水墨,畫出氤氳的云氣效果,《竹石菊花圖》。徐渭:繪畫不拘泥于形似,重在神韻,表現出了藝術家無拘無束的藝術性格,這正是大寫意花卉的精髓所在?!赌咸褕D》、《榴石圖》等。

    5.“南陳北崔”

    晚明時代的畫家陳洪綬與崔子忠在中國繪畫史上并稱為“南陳北崔”。兩人不僅均以畫、尤其是人物畫名世,為人、處世、遭際、性情乃至畫風也各有相通之處,故畫史常將兩人相提并論。

    陳洪綬:在人物畫、版畫、書法方面造詣深厚。代表作有《歸去來辭圖》。

    崔子忠:人物畫故事布景奇偉,經常以窄長的直幅巧妙安排人物器具,代表作有《云中玉女圖》。

    清代——“四王”,“四僧”,“揚州八怪”。

    1.“四王”

    成員為王時敏、王鑒、王翚、王原祁四人。藝術思想上的共同特點是仿古,把宋元名家的筆法視為最高標準,以山水畫為主,各自畫風略有區別,又以師承關系,分為“婁東”與“虞山”兩派,影響了后代三百余年。

    王時敏:師法董其昌,“畫不在形似,而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤,工整精細,晚年作品較為粗疏,荒率蒼莽之氣?!对粕綀D》。

    王鑒:運筆出鋒,用墨濃潤,樹木叢郁,后壑深邃,皴法爽朗空靈,匠心渲染,有沉雄古逸之長。間作青綠重色,亦能妍麗融洽?!肚锷綀D軸》。

    王翚:對古人技法涉及面最廣。作品雖多仿古,卻具清麗深秀風致,功力深厚,但有時過于圓熟或刻露。晚年脫落,轉有蒼茫之致?!段魃郊t樹圖》。 

    王原祁:王時敏孫子,自稱筆端“金剛杵”。擅長枯筆焦墨,層層皴擦,不厭其煩,韻味厚重,“熟而不甜,生而不澀,淡而厚,實而清”?!渡街性绱簣D》。

    2.“四僧”

    畫派成員石濤、朱耷、髡殘和弘仁皆為僧侶,故名“四僧”。

    石濤:輕視泥古不化之風,是明末清初畫壇革新派的代表人物,“搜盡奇峰打草稿”?!端生Q圖》等。

    朱耷:號八大山人,以放任恣縱見長,蒼勁圓秀,清逸橫生,不論大幅或小品,都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。

    髡殘字石溪,藝術上與石濤并稱二石。善畫山水,亦工人物、花卉。

    弘仁:擅畫山水,初學宋人,晚法蕭云從、倪瓚,筆法清剛簡逸,意趣高潔俊雅。尤好繪黃山松石。

    3.“揚州八怪”

    中國清代中期活動于揚州地區一批風格相近的書畫家總稱,或稱揚州畫派。揚州八怪生前即聲名遠播,其大膽創新之風,不斷為后世畫家所傳承。在中國畫史上主要是指汪士慎、黃慎、金農、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘。  鄭燮:以畫竹來表現它的思想情感,提出藝術應心摹手追以氣韻為先,代表作有《叢竹圖》。

    李鱔:用筆奔放自如,在題材、筆墨上,大膽地創新。代表作:《芭蕉睡鵝圖》《松石牡丹圖》。  金農:構圖別有意境,形象古拙,筆墨凝重,風格高古,擅畫竹。

    黃慎:人物為主,山水花鳥為次。

    汪士慎:以畫梅著名,密蕊繁枝,清淡秀雅。

    高翔:也以畫梅著名,還能山水及肖像。

    李方膺:畫梅蘭竹菊,落筆磊落飛動,晚年專工畫梅,以瘦硬見長。

    羅聘:金農弟子,八怪中唯一能畫壁畫,見多識廣。        

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